小谈钢琴协奏曲(二)


编译/孙栋


有心的听众肯定不难发现本次音乐周演奏的钢琴协奏曲均从古典主义开始。理论上的古典主义时期划分基本上是随着巴赫、斯卡拉蒂和亨德尔相继逝世为发轫,这一时期,大体结束于十九世纪二十年代,大约持续了七十年左右。


上篇我们提到莫扎特对钢琴协奏曲这个体裁极为喜爱,一共创作了27首钢琴协奏曲,在继承的基础上对这一曲式进行了改革和创造。如果说第一轮考察了演奏家对于风格的把握,那么在本次音乐周第二轮的莫扎特钢琴协奏曲(K271482491595)和贝多芬钢琴协奏曲(Op.15、17、37)则是看他们是不是一个成熟的演奏者。


先说说入选的这几首莫扎特作品在这几首作品中莫扎特笔下的独奏同齐奏保持平衡,并且把戏剧性和歌唱性结合在一起。使齐奏声部和独奏声部的和谐统一达到完美的境界。虽没有贝多芬式的激烈紧张度和矛盾冲突,但却充满了出人意料的色彩转换和不同感情的对。这些音乐的表现力丰富多彩,作曲家还赋予了它们与其内容相适应的调性,比如忧郁悲伤的K491,朴实感人的K595,宏伟堂皇的K291482笔者这里想“敲黑板,划重点”提到的是K595,这首作品创作于莫扎特生命的最后一年,协奏曲完成不久作曲家就离开了人世。这优美的告别之歌,豁达而超然。我们来不及告别,这样也好,因为我们永远不告别……


变革,既不会在瞬间突变,转眼间全然改观。每个时期之间,有一个互相交错的年代。贝多芬一生只创作了五首钢琴协奏曲,严谨的他总是反复修改作品,力求完美。与莫扎特相比,贝多芬的钢琴协奏曲呈现了另外的轮廓。他已经完全发挥出了乐队的交响风格,发掘了钢琴作为独奏乐器的特殊色彩。他毕生努力在音乐中表现他的个性,努力在人格、精神上争得独立和自由。


直到贝多芬为止,音乐家们都是在贵族的“保护”下生存。莫扎特、贝多芬都为争取独立的社会地位付出了巨大的代价,浪漫主义时代起,音乐家才成为自由、独立的艺术家。但精神上的自由却未能带来物质上的自由,这使他们常常处于“痛苦的自由”的矛盾之中。下一篇我们谈谈作曲家沉浸在“痛苦的自由”中的浪漫主义时代!


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